- 商家货号:T001607807
- ISBN:9787559841230
- 出版日期:1900-01-01
- 页码:0
- 字数:0
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这本书通过十章阐释切斯瓦夫?米沃什、艾米莉?狄金森、谢默斯?希尼、松尾芭蕉、辛波斯卡、卡瓦菲斯、毕肖普等成就卓著的诗人的创作,展示了世界上伟大的诗人如何运用诗歌描述和改变审美世界。对每一个诗人的经历和诗作的特点,作者都有独到且深入的分析和见解。 作者知识渊博,经常触类旁通,加上她身兼诗人和诗歌研究者的双重身份,既有专业研究的学理性,也有艺术思维的感性思考和体会,行文具有感染力和引导性,正如诗人王家新所说,简?赫斯菲尔德“是一个开窗者,是伟大诗歌的领受者、翻译者、转化者”。
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内容简介 |
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本书是美国有名诗人简·赫斯菲尔德的一本诗学散文集,向我们展示了伟大的诗歌是如何运作和改变世界的。书中通过十章阐释切斯瓦夫·米沃什、艾米莉·狄金森、松尾芭蕉、辛波斯卡等诗人的创作,告诉我们如何读诗、写诗,并为我们分析一首诗为什么了不起,以及这些伟大的诗人如何运用诗歌描述和改变审美世界。对每一个诗人的经历和诗作的特点,作者都有独到且深入的分析和见解。本书就是一张导航图,跟随它的指引,我们既能细细品味好诗所蕴藏的变革之力,也能见证如何通过阅读诗歌和创作诗歌,来认识自己并实现我们生命的可能性。
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作者简介 |
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目录 |
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写在前面
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精彩书评 | |||
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书摘 |
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任何一首好诗的深处都潜藏着一种神秘的生命力——它千变万化,难以捉摸,充满活力。“创造性”与“生物”共享相同的词源,并携带着相似的呼吸般的活力,相似的活跃度、精准度以及多元创造的能力。创造性植根于发展和上升之中,植根于全新而自主的存在之中。当一首好诗睁开眼睛,我们会感到有什么东西在搅动,在颤抖,在游向这个世界。诗歌作品不仅是对内在或外在感知的记录,而且能够通过词语和音乐创造新的感知的可能性。当我们用诗的眼光去观看与聆听,一些独特的领域就会展现在我们面前。这些领域显然是必要的,因为没有一种人类文化能缺少音乐与诗歌。 我们赞美艺术作品的一种方式是称它拥有了“视力”,好的诗歌与独具慧眼的“观看”总是同时出现。然而,在艺术拥有洞穿力的“眼睛”获得我们所谓另一种“视力”之前,变形是必不可少的。眼睛和耳朵必须学会放弃功能性的习惯,取而代之的是为了自我之目的而享受参与的愉悦。艺术作品不是从树枝上摘下的果实,而是艺术家、接受者和世界的成熟合作。 画家通过画笔和色彩表现感知到的愉悦。诗人热爱着世间的存在之物,用抽象的、近似无形的语言抒写身体与感官的愉悦。举个例子,想想杰拉德·曼利·霍普金斯诗中那通过语言“观看”到和“聆听”到的激情与感性吧。即使在散文中,霍普金斯也如饥似渴地关注存在的形态和形式,它们栖息于独特的词语中间,这些词语经过了准确的打磨和最精密的校准,并被注入了“跨界”带来的喜悦。下面是他写于1873年2月24日的一篇日记: 在雪中,平顶的山丘和山脊的边缘起伏如波浪.隆起的纹路上下排列,像极了树木的年轮,也似地图的投影。风所造就的这些,我想,当然是雪堆,但事实上它们是雪浪。雪堆锋锐的脖颈有时被倾斜的凹槽或沟渠折断。我想这准是因为风在吹积出雪堆后改变方向,将雪浪又抛洒到雪浪的身体上。整个世界一片空明自在,自由行动之机缘落入了秩序和目的之中:从我的窗口向外望去时,只见扫帚随意扫出的杂乱雪块和碎雪堆。在通向霍德林地的原野上,脚步在深及脚踝的雪地上趟出一条沟壑,而穿过树林,我们就能看见河流。 这种叙述既亲密,又有着身体的参与感;既唤醒了感官,也唤醒了心灵。想想“雪堆锋锐的脖颈”吧! 此外,我们会进一步审视这场雪,探究它能产生怎样的影响。在这个片段中霍普金斯的洞察力具有惊人的当代性。“自由行动之机缘落入了秩序和目的之中”——甚至当前的理论家们可能都会同意这个句子极具复杂性。霍普金斯的思想从冰天雪地的燧石上进出抽象的火花,又像诗人的思想一样:返回事物的领域,接受考验与确认。诗人回到了雪的样子,像被扫帚从前门扫过:这个意象的视觉呈现与诗人在自然界中发现的理念相吻合,也因此得到了验证。这个片段,正如霍普金斯日记中的其他描述和记录一样,只可能出自一位热爱仔细观察的作家之手,只可能出自一位用全部身体、情感和心灵去“观看”的人。P5-7
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