- 商家货号:T001382396
- ISBN:9787301179383
- 出版日期:1900-01-01
- 页码:0
- 字数:0
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本书以对张爱玲作品的文本细读为中心,但又区别于瑞恰慈开创的新批评式文本细读之困于语义分析,它既有中国传统的知人论世,又不难寻出西方结构主义、原型批评、精神分析、女性主义、意象象征、殖民主义、接受美学等文学理论的影子,小文本背后有大的文学史观,内容扎实,视野宏阔,分析绵密,语言精妙温润,堪称文学批评的典范之作,重建了文本细读这一文学批评写作的新范式。
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内容简介 |
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《许子东细读张爱玲》聚焦张爱玲一生重要的作品及其特殊的家世、经历,分析张爱玲与“五四”启蒙文学以及以张恨水为代表的通俗文学在主题、风格、叙事视角与模式、题材、结构方式、语言特征、文学意象、文学观等方面的同与不同,在作家作品比较与文学史意义这样两条线上,定位张爱玲作品的价值。
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作者简介 |
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目录 |
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前言i
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精彩书评 | |||
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书摘 |
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第1章 东方主义与长三堂子 在张爱玲的第一篇小说《沉香屑·第一炉香》(刊于1943年上海《紫罗兰》杂志)的故事开端,“葛薇龙,一个极普通的上海女孩子,站在半山里一座大住宅的走廊上,向花园里远远望过去”。请注意,作家这里特别标明是极普通的上海女孩子,后来王安忆《长恨歌》也这样强调弄堂女儿王琦瑶的上海身份,不过两个作家目的是不一样的。 薇龙到香港来了两年了,但是对于香港山头华贵的住宅区还是相当的生疏。这是第一次,她到姑母家里来。……这里不单是色彩的强烈对比,给予观者一种眩晕的不真实的感觉,处处都是对照。各种不协调的地方背景,时代气氛,全是硬生生地给掺揉在一起,造成一种奇幻的境界。 山腰里这座白房子是流线型的,几何图案的构造,类似最摩登的电影院。然而屋顶上却盖了一层仿古的碧色琉璃瓦。玻璃窗也是绿的,配上鸡油黄嵌一道窄红的边框。窗上安着雕花铁栅栏,喷上鸡油黄的漆。屋子四周绕着宽绰的走廊,地上铺的红砖,支着巍峨的两三丈高白石圆柱.那却是美国南部早期建筑的遗风。从走廊上的玻璃门里进去的是客室,里面是立体化的西式布置,但是也有几件雅俗共赏的中国摆设。炉台上陈列着翡翠鼻烟壶象牙观音像,沙发前围着斑竹小屏风,可是这一点东方色彩的存在,显然是看在外国朋友们的面上。英国人老远地来看看中国,不能不给一点中国给他们瞧瞧。但是这里的中国,是西方人心目中的中国,荒诞、精巧、滑稽。 葛薇龙在玻璃门里瞥见她自己的影子…… 我之所以要整段抄录这么长的引文(以后也很少会有这么长的引文),一是因为这段貌似女主角看到的香港豪宅风光恰恰是小说的基调,满足并打破当时上海人心中的香港梦;二是因为这段文字既是女主角视觉的呈现,又是小说叙述者的描写,两者有点“混淆”。引文前面讲明薇龙在看,后面又回到她在玻璃门前找自己的影子,中间这一大段今天可从萨义德(Edward Wadie Said,1935—2003)“东方主义”角度解读的场景描写,到底是出自20来岁上海女学生的好奇眼光,还是小说叙述者(20多岁上海女作家)对殖民地风光的敏锐批判?或者两者都有而且混合——而这种主人公与叙述者的角度混合混淆,我们以后会详细讨论,它恰恰是张爱玲创作的一个重要特点。 主人公视角的叙事,最明显的例子是主人公的自画像。在《第一炉香》里,葛薇龙自己的外貌,也是由这个上海女学生的眼光而细细展现: 薇龙在玻璃门里瞥见她自己的影子——她自己自身也是殖民地所特有的东方色彩的一部分。她穿着南英中学的别致的制服,翠蓝竹布衫,长齐膝盖,下面是窄窄裤脚管,还是满清末年的款式;把女学生打扮得像赛金花模样,那也是香港当局取悦于欧美游客的种种设施之一…… P1-3
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