- 商家货号:T001648991
- ISBN:9787305255908
- 出版日期:1900-01-01
- 页码:0
- 字数:0
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★王家卫访谈合集重磅面世,《花样年华》《重庆森林》《春光乍泄》标配读物,精选二十篇重要访谈,其中包括数篇珍贵粤语访谈,更有多篇外语访谈首译中文。 ★他是国际影坛的异数与奇迹,屡获香港电影金像奖,曾任戛纳国际电影节评委会主席。 ★字字珠玑,直击都市人的情感痛点,洞悉爱情、疏离、孤独、无根与恋旧。 ★二十堂大师电影课,清晰勾勒王家卫创作理念与电影之路。 听王家卫深度解析他的作品:《东邪西毒》错综复杂的人物关系,《花样年华》的三个层次,《2046》的隐含意蕴…… 听王家卫亲授电影拍摄心得:要和演员就角色做充分讨论,要像即兴演奏一样拍摄,不要做老气横秋的学究…… 听王家卫回忆电影拍摄逸事:躲避警察拍摄打戏的惊险经历,拍摄《春光乍泄》时的啼笑皆非,拍摄《花样年华》时遭遇的危机,为《一代宗师》做的深度考察;与梁朝伟、张曼玉、王菲、诺拉?琼斯众明星的相处…… ★二十份大师书影音私人收藏,完整收录王家卫挚爱电影、音乐、文学清单。 侯孝贤、张艺谋、戈达尔、塔可夫斯基、布列松、斯科塞斯、黑泽明、小津安二郎;纳京高、莫里康内…… 马尔克斯、普伊格、川端康成、太宰治、鲁迅、老舍、穆时英、施蛰存、刘以鬯…… ★二十部王家卫即兴主演的香港微电影,回放他的童年、亲情、事业,记录他的情感独白。 关于爱情、孤独、缺乏归属感,对老香港的记忆与眷恋;电影启蒙,编剧生涯,功成名就;喝酒飙车乌烟瘴气的经历;与母亲的相伴,与儿子的调侃…… ★二十次面对面畅谈,捕捉王家卫光影都市的音符:爱情、孤独、无根与恋旧。 ★随书附赠幸运船票或精致书签,你有一半概率获得幸运船票,与所爱之人从花样年华起航。 ★装帧由屡获“中国好看的书”殊荣的知名设计师周伟伟精心打造,封面用王家卫电影名拼成墨镜图案,采用手揉纸,给人复古的体验、温柔的触感。
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内容简介 |
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本书精选了有名导演王家卫在1988年至2013年间接受的二十篇重要访谈。王家卫有着很高的艺术造诣,代表作包括《花样年华》《重庆森林》等。王家卫的电影优美诗意、立意高远、屡获殊荣,得到了全世界观众的认可和喜爱,获得艺术和商业的双丰收。这些访谈呈现了王家卫与多位电影记者和影评人的深度交流,记录了王家卫的生活趣事、与电影结缘的经历、在电影和文学方面受到的影响与熏陶、主要作品的拍摄手法,以及他独特艺术风格的形成与演变等,具有很高的艺术价值。
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作者简介 |
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目录 |
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引言
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精彩书评 | |||
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书摘 |
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王家卫纵谈《旺角卡门》 乐正/1988年 推门进去,试片间的位子都差不多坐满了,眼前烟雾缭绕,还没有坐稳,便开始放映了。看戏时,脑际不时荡起千百个问号;待散场之后,便找着导演王家卫问个究竞。 他说曾参与《彩云曲》的编剧工作,加入永佳之后认识了谭家明,构思了《最后胜利》及《我爱金龟婿》(后改由陈勋奇导演),戏拍不成。兜兜转转,方才拍了第一部戏。 乐正:为什么叫《旺角卡门》? 王家卫:《旺角卡门》其实是另一个故事,讲一个青年干探(警探)喜欢上一个舞女,将卡门的故事放在旺角。不过几个演员误以为我现在是拍那个故事,记者问他们拍什么戏时,他们便说是《旺角卡门》。原本是想在上戏前更正的,但大家也觉得没有什么不妥,也就让误会继续。 乐正:怎样开始构思这个戏的? 王家卫:在创作《最后胜利》之前,我便已有了《旺角卡门》的故事梗概。我是从一则很短的新闻发展出这个意念来的。那则新闻是有关两个未成年少年,被黑帮主使前往杀人,收钱后,狂欢一夜,清早便展开杀人行动。 乐正:可否分析戏中三人的性格? 王家卫:三人均在做着一些不应做的事。张曼玉是不应与刘德华在一起的,他于她是一个诱惑。但end up(最终)也是无法得到的。乌蝇(张学友)则尝试做一些能力以外的事,而他也不断在试。刘德华则不应照顾学友的,但他没有办法。 乐正:这是你长久以来的想法,还是只是对这几个角色的感觉? 王家卫:想故事并不能预先定下框框的,故事一边发展,人物的性格与你的偏好是分不开的。它可能有多样化的发展,但也是源出于你的。可以这样说,我是以我的认识,来认为这些人会有这种反应。我的戏是没有故事性的,全由人物的性格发展出情节来,我觉得故事不重要的,人物才是要紧。 乐正:可否谈谈《最后胜利》与《旺角卡门》的关系? 王家卫:可能是“夹”的关系,所以两部片的触角有少许相似。两片的剧本同是出自我的手笔,所牵涉的人物、theme(主题)也差不多,所以令人有相似的感觉。当时,我们有三个故事在手,同是有关这种人物由未成年到成年,差不多有点厌倦。人物是一直在发展的,可能是其中部分的延续。这些人物全都是我在那一段时间认识的,是我对他们的一些描写,我觉得他们很有趣。我是不相信research(做研究)的,因为一个人的故事,是不可以在一日半日内倾诉出来,这需要时间。我和他们是朋友,有很多时间聚在一起,连他们的生活我也了如指掌。只有明白这些人,才可以开始创作,因为对一样东西不清楚的话,始终是隔了一层。 写这类人物时,一般的去法(方法)是江湖片(黑帮片)。我写得则没有那么黑白分明,剧中人也有很多缺点,就像刘德华,你不可以说他是一个正面人物。也许这不是一般观众所能接受的。又例如《最后胜利》,徐克与曾志伟也有很多缺点的。但我觉得他们是人,人必定有缺点。至于观众接受与否,可能也取决于人物的描写是否够完整,完整的话,观众便会找到那个感觉。 《最后胜利》是以谭家明的包装去拍,可能那个阶层的人看戏时也会将自己抽离而未能投入,我这部也会有这个问题。但如果拍得太raw(原始)的话,相信会颇为大胆。我的角度,是在这些人物主线之内拍我的感觉。 乐正:片中人物的感情关系颇为特别,为什么? 王家卫:有一种东西是很难写的,一个男人,为何喜欢一个女人,两兄弟的感情,等等,均属非常微妙。但我想提出,时间是优选的因素,人与人的接触。假如在一大段日子内,我均与你一起,就像揭开日历,每天都有你的踪迹,那这些感情是来得不知不觉的。我不知道为什么要帮你,但我做了。这在《最后胜利》尾段海边一场已说得很清楚。 乐正:又如《最后胜利》的曾志伟与李丽珍,及《旺角卡门》的刘德华与张曼玉,感情来得这么“无情情”,点解(为什么)? 王家卫:我感觉,男女感情不可以用篇幅长短来衡量,就如《魂断蓝桥》,仅在地下道一个碰面,感情便出来了。至于码头一场的闪电,接近是大自然的作用,没有特别的意思。 乐正:戏中的配乐来得非常突然,是你的主意? 王家卫:有些是故意的,有的则因为后期制作时间太短,赶得很厉害。例如《让我难以呼吸》几段,原本是安排有一首love theme(爱的主题)的,但因版权问题弃用。戏在27日拍完,4日上午夜场,所以随手有什么音乐便找来用。[现在戏院放的C copy(C拷贝),我也是上画(上映)时才第一次看。在拍片期间最后一个月,差不多日夜赶拍,所以我将很多文戏交给了张叔平剪,因为他最了解我这部戏,他也剪得很好。有两场action(动作戏)是谭家明剪的,万梓良的戏份由柯星沛剪,关锦鹏助我配对白,final cut(最终版本)由我自己决定。] 直至现在,我还在做一些mixing(混音)工作,将一些配乐做得好一点。 乐正:有没有任何删减? 王家卫:结局改了,没有了监狱一场,就让刘德华在枪战中死去,不要
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